помогите с внешним и внутреним описанием печорина

Новеллой "Максим Максимыч" завершаются путевые записки и подготовляется введение "Журнала Печорина", так как именно здесь становится впервые известным о существовании печоринских "бумаг" и разъясняются обстоятельства, благодаря которым они очутились у проезжего офицера. Таким образом, по внешней композиции романа эта новелла выполняет роль связки, сцепляя между собой отдельные его части.

Вместе с тем здесь дается дальнейшая конкретизация образа Печорина, в частности описание его внешности: под пером проезжего офицера портрет Печорина получает углубленную, развернутую обрисовку, с попыткой проникнуть в тайну этого характера, чего не мог бы сделать простодушный Максим Максимыч. В фабульной канве событий, изображенных в "Герое нашего времени", новелла "Максим Максимыч" занимает важное место: здесь дается их финал. В последний раз показывается фигура мятущегося, не находящего себе пристанища героя.

После этого в роман проникает лишь сухое сообщение о его смерти на обратном пути из Персии в Россию, упомянутое в предисловии к "Журналу Печорина". Но наиболее существенное значение новеллы заключается, конечно, во внутреннем ее смысле, вытекающем из сопоставления двух фигур - Печорина и Максима Максимыча.

Новелла построена как дорожный эпизод, как случайная встреча в пути, и поэтому здесь не может быть богатого внешними событиями развернутого действия. Идейный смысл с предельной концентрированностью выступает из столкновения двух характеров: внутренний драматизм обстоятельств встречи "старых приятелей", несложные ее внешние перипетии и обрисовка характеров Печорина и Максима Максимыча исчерпывают собою содержание новеллы.

Выводы из него еще больше, чем в других новеллах, зависят здесь от освещения Лермонтовым двух основных образов. Печорин появляется в данной новелле после разнообразных жизненных событий, описанных во всех остальных частях романа и оставшихся за его пределами. Позади - опостылевший Петербург, впереди - дорога в Персию, откуда уже не суждено ему вернуться обратно.

В характеристике Печорина, намечающейся через его портрет, следует отметить три особенности: во-первых, Лермонтов и во внешности Печорина подчеркивает черты личности необычной, сильной, выделяющейся над окружающими. Во-вторых, в портрете Печорина бросается в глаза, что это человек "странный", непонятный, так как весь он соткан из противоречий: наряду с чертами, свидетельствующими о силе физической ("крепкое сложение") и волевом складе натуры (скрытность, сказывающаяся во внешней манере держаться - "не размахивая руками" при ходьбе, сила личности, обнаруживающаяся во взгляде), - "что-то детское" в улыбке, "женская нежность" кожи, небрежность и ленивость походки; наконец, надо упомянуть о противоречии между выражением глаз и выражением лица ("они не смеялись, когда он смеялся"). В числе противоречий внешности Печорина следует особенно выделить одну черту, составляющую третью особенность его портрета, - это "нервическая слабость" героя. В столь резком своем проявлении эта черта - расслабленность, размягченность, усталость - представляют нечто новое в образе Печорина. В "Максиме Максимыче" мы видим Печорина в будничной обстановке, на одной из маленьких остановок монотонного, надоевшего пути, а главное, Печорина, уже завершившего сложный цикл разнообразных жизненных событий и стоящего вновь у исходной точки: сначала был Петербург, шумная, пустая жизнь аристократа-офицера, затем - Кавказ, с его приключениями, не оставившими глубокого следа, затем снова Петербург, отставка, вероятно, новые попытки заполнить существование. Пред нами замкнутый человек с "равнодушно-спокойным" взглядом, настрого скрывший свою внутреннюю жизнь от окружающего и ограничивший свои сношения с этим окружающим пределами лишь самого необходимого поверхностного соприкосновения. Скука окончательно превратилась в неизлечимую болезнь, и от нее так, видимо, все немило, так все болит, что остается лишь затаить ее, стиснув зубы.